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0Serie fotoperformatica: I KILL MY CURATOR
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20080716
20060617
La producción de Víctor Hugo Bravo está asociada directamente con la pintura y el objeto, reflexionando a través de imágenes y textos en torno al mundo del poder. Un mundo que se ve ejemplificado constantemente por medio de íconos emblemáticos y figuras heroicas, que marcan la ruptura del acontecer cotidiano y el imaginario de las imposiciones.
En la obra aparece un nuevo orden, una nueva autoridad como si un mandato oculto proclamara la ley del más fuerte: la irrupción del deseo hecha carne y ceniza en el líquido pictórico.
En la obra aparece un nuevo orden, una nueva autoridad como si un mandato oculto proclamara la ley del más fuerte: la irrupción del deseo hecha carne y ceniza en el líquido pictórico.
20060615
ESTO ESTA MUERTO
Registro acción urbana, encubrimiento
de cuerpos públicos.
Serie digital
Valparaíso - Chile - 2006
Registro acción urbana, encubrimiento
de cuerpos públicos.
Serie digital
Valparaíso - Chile - 2006
20060426
20060401
20060331
PROYECTO : BASTARDOS
CURADURIA :
JORGE CEREZO – VICTOR HUGO BRAVO – MAURICIO BRAVO
GONZALO RABANAL
BASTARDOS es la reposición de un lugar físico y político, la ocupación reinstalada de galería OJO DE BUEY en el circuito plástico nacional.
Este proyecto reúne a 19 artistas que han diseñado y construido rutas independientes de trabajo visual en forma y concepto, marcando una señal nítida en los sistemas de producción independientes, sin por esto estar marginados de una circulación oficialistas, pero situados, apostados en los cabos de vigilancia que determina la orfandad plástica.
Las obras y posturas que han desarrollado configuran la línea de linde, la frontera de lo establecido y la agresión traslapada de los sistemas establecidos, con estrategias de distribución y ocupación de los territorios que se desplazan entre las formas de producción, sus referentes, las junturas, choques y ligazones con sus pares y los diferentes espacios de distribución de la obra.
BASTARDO es una realidad histórica, es una consecuencia sociocultural, es una ficción heroica, una quimera del arte universal, una situación contingente.
BASTARDO es un error genético, una epopeya bizarra, un marco de sentido para la resistencia.
VHB.
CURADURIA :
JORGE CEREZO – VICTOR HUGO BRAVO – MAURICIO BRAVO
GONZALO RABANAL
BASTARDOS es la reposición de un lugar físico y político, la ocupación reinstalada de galería OJO DE BUEY en el circuito plástico nacional.
Este proyecto reúne a 19 artistas que han diseñado y construido rutas independientes de trabajo visual en forma y concepto, marcando una señal nítida en los sistemas de producción independientes, sin por esto estar marginados de una circulación oficialistas, pero situados, apostados en los cabos de vigilancia que determina la orfandad plástica.
Las obras y posturas que han desarrollado configuran la línea de linde, la frontera de lo establecido y la agresión traslapada de los sistemas establecidos, con estrategias de distribución y ocupación de los territorios que se desplazan entre las formas de producción, sus referentes, las junturas, choques y ligazones con sus pares y los diferentes espacios de distribución de la obra.
BASTARDO es una realidad histórica, es una consecuencia sociocultural, es una ficción heroica, una quimera del arte universal, una situación contingente.
BASTARDO es un error genético, una epopeya bizarra, un marco de sentido para la resistencia.
VHB.
BASTARDOS
Galería Ojo de Buey
Saco en tela de carpa, pantalla de luz, objeto metálico
yeso, saco de dormir.
2006
20060330
FORNICACION DE PODER
Atlantica Trans Art
Instalación
Estructura de metal, barco construido con desechos
objetos diversos, mueble librero, luz azúl
serie fotoperformance
2005
FAMILIA DE METAL
Instalación
MATUCANA 100
2005
Cañon construído con desechos, pintura, piezas de madera, video.
20060306
20060301
MANOZURDA
Galería Animal, Santiago de Chile.
Al entrar en la Galería Animal, un cuerpo de grandes proporciones, amenazante, al mismo tiempo que seductor, ocupaba el centro del espacio. Era la araña-piano de Víctor Hugo, un ser híbrido que acechaba desde su centro al observador y a un objeto bidimensional que colgaba al fondo de su lado izquierdo, como un pedazo de carne. Evocadora de la araña- madre de Louisse Bourgeois que te acoge bajo su protección, este “ser-objeto” atraía con sus ocho patas de fierro elegantemente curvadas dando una sensación de movimiento y su cuerpo de piano de cola construido a escala 1:1. La referencia a Joseph Beuys también era inevitable; pero sin duda, aquí había una notable distinción: era “Otro” el firmante. Con caracteres neogóticos y cursivos se distinguía la marca de fabricación de Manozurda y las palabras provocadoras en inglés “power & death”. Al acercarnos a este detalle se descubría además, el interior del piano ocupado no por la caja acústica musical, sino por la de una “masa cerebral” carnal y rojiza percibida a través del reflejo de la brillante tapa levantada.
Entonces cobraba sentido el objeto-mueble colocado al ingreso de la galería antes de verse la araña inusual. Un aparador antiguo al que se le ha colocado sobre la cubierta una tapa de piano de cola pintada con camuflaje, dejaba escuchar a través de un xilófono-bocina manualmente construido, la melodía del instrumento musical. En una de sus vitrinas interiores, el puño vaciado en yeso de la mano izquierda del artista giraba frente al espectador, cual mercancía vendible. En la otra, un pequeño piano de juguete era atravesado por un hacha pintada de rojo. Entremedio, la gaveta superior, abierta para el voyeaur, guardaba en su interior el objeto camuflado de un hacha militar verde olivo. Una suerte de relaciones entre “juguetes” musicales y de guerra dentro del contexto cotidiano y familiar.
Víctor Hugo Bravo, artista chileno y parte de una generación formada dentro de la dictadura de Pinochet, ha sintetizado con Manozurda el recorrido significativo de su trayectoria. Comenzada a mediados de los 80s, su interés inicial se había centrado en la pintura. Posteriormente, irrumpiría la escena nacional a principios de los 90s con una clara y madura idea estética. Objetos de madera construidos manualmente como juguetes bélicos y cubiertos totalmente por pintura en forma de camuflaje, fueron su sello identificador. La pintura como camuflaje, había sido un gesto de inversión e “invasión” mediada por el color, transformando el objeto tridimensional en dimensional, sin que desapareciera definitivamente su condición de “superficie pictórica”. Paralelamente, aparecían frases provocadoras como “domíname”, “fornícame” y otras alusivas al poder en las relaciones sexuales, las cuales expresaban el dominio de un estado y un derecho negado.
Su obra, en la cual parodiaba el escudo de Chile a través de la representación de formas sexuales femeninas como vaginas, manifestaban no sólo una subversión de los símbolos patrios, sino también la representación del poder y el sometimiento como una cuestión de género, pero sintomáticamente dentro de una cultura de lo “macho-militar”. Al convertir la vagina en un icono político, fetiche que atraía al artista, paralelamente junto a las referencias religiosas y los “juguetes” y objetos punzantes que sugerían armamentos (como símbolo masculino), su obra creaba toda una estética inexistente, en las cuales las relaciones entre poder, política y sexo pasaban camufladas aludiendo a un estado de la cultura y la sociedad chilena. Y es precisamente, esta honestidad artística de Víctor Hugo Bravo, su presencia provocadora como individuo y artista, lo que ha causado un cierto y premeditado olvido por parte de la crítica institucionalizada.
Entonces cobraba sentido el objeto-mueble colocado al ingreso de la galería antes de verse la araña inusual. Un aparador antiguo al que se le ha colocado sobre la cubierta una tapa de piano de cola pintada con camuflaje, dejaba escuchar a través de un xilófono-bocina manualmente construido, la melodía del instrumento musical. En una de sus vitrinas interiores, el puño vaciado en yeso de la mano izquierda del artista giraba frente al espectador, cual mercancía vendible. En la otra, un pequeño piano de juguete era atravesado por un hacha pintada de rojo. Entremedio, la gaveta superior, abierta para el voyeaur, guardaba en su interior el objeto camuflado de un hacha militar verde olivo. Una suerte de relaciones entre “juguetes” musicales y de guerra dentro del contexto cotidiano y familiar.
Víctor Hugo Bravo, artista chileno y parte de una generación formada dentro de la dictadura de Pinochet, ha sintetizado con Manozurda el recorrido significativo de su trayectoria. Comenzada a mediados de los 80s, su interés inicial se había centrado en la pintura. Posteriormente, irrumpiría la escena nacional a principios de los 90s con una clara y madura idea estética. Objetos de madera construidos manualmente como juguetes bélicos y cubiertos totalmente por pintura en forma de camuflaje, fueron su sello identificador. La pintura como camuflaje, había sido un gesto de inversión e “invasión” mediada por el color, transformando el objeto tridimensional en dimensional, sin que desapareciera definitivamente su condición de “superficie pictórica”. Paralelamente, aparecían frases provocadoras como “domíname”, “fornícame” y otras alusivas al poder en las relaciones sexuales, las cuales expresaban el dominio de un estado y un derecho negado.
Su obra, en la cual parodiaba el escudo de Chile a través de la representación de formas sexuales femeninas como vaginas, manifestaban no sólo una subversión de los símbolos patrios, sino también la representación del poder y el sometimiento como una cuestión de género, pero sintomáticamente dentro de una cultura de lo “macho-militar”. Al convertir la vagina en un icono político, fetiche que atraía al artista, paralelamente junto a las referencias religiosas y los “juguetes” y objetos punzantes que sugerían armamentos (como símbolo masculino), su obra creaba toda una estética inexistente, en las cuales las relaciones entre poder, política y sexo pasaban camufladas aludiendo a un estado de la cultura y la sociedad chilena. Y es precisamente, esta honestidad artística de Víctor Hugo Bravo, su presencia provocadora como individuo y artista, lo que ha causado un cierto y premeditado olvido por parte de la crítica institucionalizada.
Sin duda alguna, su obra va más allá de las referencias iconográficas anteriormente mencionadas. La presencia de los órganos genitales masculinos como femeninos en relaciones de poder aparece enmascarada. Este hecho sitúa a su obra más allá de una cuestión de género o política. El acto de encubrir, al mismo tiempo que de exhibir, tiene que ver conque el único sujeto femenino presente ha sido su esposa y el masculino (él mismo). Su obra ha sido además el develamiento de una experiencia individual y del des-enmascaramiento de las relaciones de poder en la familia desde su etapa formativa como individuo.
La presencia femenina en Manozurda se centra en la madre, que había sido con anterioridad una presencia preponderante en su pintura al lado de un perro, sustituto de los hijos. La madre es en el objeto-pintura colgado, la carnada puesta para ser devorada por el piano-araña. Es la tela como soporte, y por ende la pintura como género, la materia carnal, originaria y maternal representada. Por un lado de la superficie están las manos de su madre “amasando” una carne; y por la otra, la pintura misma en su carnosidad camuflada.
El piano-araña sería una abierta referencia a la infancia y al poder dominante de la figura paternal en la familia. Junto a una educación religiosa estricta y represiva, se le unía la presión del padre por lograr en los hijos un perfeccionismo técnico en el aprendizaje del piano, la guitarra y el tener “habilidades manuales”. El animal vigilante alude al pavor de Bravo a la venenosa araña de rincón.
En ese sentido, Manozurda, no sólo es la marca y firma del artista, la cual podría aludir dentro del contexto chileno a los izquierdistas, pero más ciertamente podría referirse a la identidad de Bravo, al ser “zurdo”, o la ineptitud de no poseer habilidades para “tocar el piano”. La pintura, que “aparece” camuflada, disfraza sutilmente ese desplazamiento de “lo pictórico” hacia el objeto. Ese gesto de “camuflar” podría vela una violencia contenida en los “objetos”, como metafóricamente está siendo ocultada la violencia dentro de un orden racional y de arribismo en el Chile de hoy.
Teórica de arte, entrevista revista Art-Nexus - 2005
INSTALACIONES SERIE I
PROYECTO ENFERMEDAD
PROYECTO HOGAR DULCE HOGAR
MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO DE SANTIAGO
INSTALACION, PINTURA, VIDEO
1998
PROYECTO MAS ALLA DEL BIEN Y DEL MAL
PROYECTO ENFERMEDAD
PROYECTO ISLAS, PANOPTICA - 1999
CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA
PROYECTO HOGAR DULCE HOGAR
MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO DE SANTIAGO
INSTALACION, PINTURA, VIDEO
1998
PROYECTO MAS ALLA DEL BIEN Y DEL MAL
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE VALDIVIA. 2002
TITULO: "MODELO PARA MASTURBAR Y TRAJE "
TRAJE DE GOMA, TELA CAMUFLADA, IMPRESIONES DIGITALES, FRAZADAS, DESECHOS,
TRÍPODE CARTOGRAFICO, ALFORJAS PORTA EXPLOSIVOS, MADERA, PINTURA INDUSTRIAL, AMPOLLETAS.
OBJETOS: PINTURA LATEX, FIERRO, MADERA.
PROYECTO GAM
CENTRO EXPERIMENTAL PERRERA ARTE 1998
TITULO: "SITIO DE PODER, PUBLICO Y PRIVADO."
CAJAS DE EMBALAJE DE LATON, OBJETOS, MADERAS, YESO, PINTURA INDUSTRIAL, CAMUFLAJE, ATAÚDES Y TEXTOS.
D: 3.0 diámetro x 1.60 mts.
PROYECTO PERRERA
20060228
INSTALACIONES SERIE II
PROYECTO SPEAK SISTEM
PROYECTO IRREPONIBLES
PROYECTO ARTES POLITICAS
PROYECTO SITIO DEL HONOR
PROYECTO SPEAK SISTEM
CENTRO DE EXTENSIÓN UNIVERSIDAD CATOLICA DE CHILE - 2001
TITULO: "ERAS COMO ME SOÑABAS "
REFRIGERADOR, LUZ ELECTRICA, ESMALTE, CARRO DE TIRO, IMPRESIÓN BACK LIGH, PIANO DE JUGUETE.
MADERA, FIERROS, FOTOGRAFIAS TERMOLAMINADAS, RETRATO.
DIMENSIONES VARIABLES.
TITULO: "ERAS COMO ME SOÑABAS "
REFRIGERADOR, LUZ ELECTRICA, ESMALTE, CARRO DE TIRO, IMPRESIÓN BACK LIGH, PIANO DE JUGUETE.
MADERA, FIERROS, FOTOGRAFIAS TERMOLAMINADAS, RETRATO.
DIMENSIONES VARIABLES.
PROYECTO IRREPONIBLES
PROYECTO CABALLO DE TROYA
MUSEO DE ARTE MODERNO DE CHILOE . 2002
REFRIGERADOR, BARCO DE DESECHOS, GREDA, MADERA, METAL, PINTURA ESMALTE, TEXTOS PVC, TELAS, FOTOGRAFIAS DIGITALES.
TITULO: "LA NATURALEZA DEL ARTE. "
DIMENSIONES VARIABLES.
MUSEO DE ARTE MODERNO DE CHILOE . 2002
REFRIGERADOR, BARCO DE DESECHOS, GREDA, MADERA, METAL, PINTURA ESMALTE, TEXTOS PVC, TELAS, FOTOGRAFIAS DIGITALES.
TITULO: "LA NATURALEZA DEL ARTE. "
DIMENSIONES VARIABLES.
PROYECTO ARTES POLITICAS
PROYECTO SITIO DEL HONOR
INSTALACIONES SERIE III
PROYECTO DOS PUNTAS
GALERIA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, FAC. DE ARTES. 2003
SERIE: "ENTRE LAS PIERNAS DE MATRIAL "
FRAZADAS, TELAS, PINTURA, TORRE DE METAL, LUZ ELÉCTRICA, TEXTOS PVC, OBJETOS, DESECHOS, IMPRESIONES DIGITALES, CARTÓN.
DIMENSIONES VARIABLES.
PROYECTO DOS PUNTAS
GALERIA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, FAC. DE ARTES. 2003
SERIE: "ENTRE LAS PIERNAS DE MATRIAL "
FRAZADAS, TELAS, PINTURA, TORRE DE METAL, LUZ ELÉCTRICA, TEXTOS PVC, OBJETOS, DESECHOS, IMPRESIONES DIGITALES, CARTÓN.
DIMENSIONES VARIABLES.
PROYECTO OBJETO DE PLACER
PROYECTO TRAMPA FOTOPERFORMANCE
PROYECTO EL OBJETO DE ARTE EN CHILE
PROYECTO CADAVER EXPUESTO
GALERIA MOPT VISUALIDAD CONTEMPORÁNEA, ARGENTINA. 2003
TITULO: "BLASONES MUERTOS "
TELA CAMUFLADA, ESMALTE, TRAJE DE GOMA, IMPRESIONES DIGITALES, PINTURA.
MADERA, PRENSAS C, FIERRO, CADENAS, PINTURA LATEX.
DIMENSIONES VARIABLES.
PROYECTO MANDIBULA, VITRINA
DEFENSORIA PENAL PUBLICA - VALAPARAISO - 2005
INSTALACIONES SERIE IV
PROYECTO CAMBIO DE ACEITE
PROYECTO SILLA ANIMAL
PROYECTO FOTOPERFORMANCE SILLA
PROYECTO CABEZAS
PROYECTO HISPANICO
PROYECTO BARCO CAL
PROYECTO CAMBIO DE ACEITE
PROYECTO SILLA ANIMAL
PROYECTO FOTOPERFORMANCE SILLA
PROYECTO CABEZAS
PROYECTO HISPANICO
PROYECTO BARCO CAL
FOTOPERFORMANCE
PROYECTO SERIE FOTOPERFORMANCE ESTRELLA
PROYECTO SERIE FOTOPERFORMANCE ESTRELLA
PROYECTO SERIE FOTOPERFORMANCE SKATE
PROYECTO SERIE FOTOPERFORMANCE ESCURRE
PROYECTO FOTOPERFORMANCE CASA REGISTRO 
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CURRICULUM VITAE
DATOS PERSONALES
Victor Hugo Bravo, nace en Santiago de Chile el 21 de Enero de 1966.
Entre 1984 - 1986 estudia Diseño gráfico en Inacap.
En 1987 toma taller de Creación Plástica con José Balmes y Gracia Barrios, Casa Larga.
Entre 1988 - 1992 estudia la Carrera de Artes en el Instituto de Arte Contemporáneo.
Obtiene el título de Comunicador Visual en Artes Plásticas, con mención en Pintura.
Desde 1998 dirige los talleres Caja Negra Artes Visuales.
Vive y trabaja en Santiago de Chile.
EXPERIENCIA DOCENTE
1988-1991 Ayudantía taller bidimensional, pintura, Instituto de Arte Contemporáneo.
1990-1991 Profesor taller de creación III y IV años Instituto de Arte Contemporáneo.
1987-1992 Profesor Taller infantil, Instituto de Arte Contemporáneo.
1990-1994 Profesor de Pintura, taller de seminario, Instituto de Arte Contemporáneo.
1997 Profesor taller de expresión pictórica, I.A.C.
1997-1998 Profesor Taller de Pintura, Instituto Cultural de San Miguel
1997-1999 Profesor de Taller de pintura y creación, proyecto El Color Joven, Puerto Varas.
2000 Profesor de taller de pintura y objeto, instalación, Balmaceda 1215
2001-2003 Profesor en seminario de Pintura, Museo Posada del Corregidor (clínica)
2000-2005 Desarrollo particular de Seminarios de Arte Contemporáneo, Teoría del Arte, Metodología de Procesos Creativos.
2000-2005 Guía de Tesis para alumnos de Licenciatura en Artes y Teoría del Arte, Universidad Finis Térrae, Universidad Arcis, y UNIAC.
SELECCION MUESTRAS COLECTIVAS. (RESUMEN)
2006 - INOXIDABLE NEO-POP. Sala Gasco, Santiago – Chile
2006 - BASTARDOS. Galería Ojo de Buey, Instituto ARCOS, Santiago, Chile.
2005 - PERIFERICA. Encuentro de Arte Contemporáneo, C.C.Borges, Buenos Aires, Argentina.
2005 - PORNOGRAFICA. Galería NORMAL, Santiago, Chile
2005 - ARTE BA. Bs. As. Argentina, invitado por Galería MOPT visualidad contemporánea
2005 - MANOZURDA. Galería ANIMAL, Santiago - Chilel
2005 - PASAR. Vitrina de la Defensoría Penal Pública, Valparaíso, Chile.
2005 - PROYECTO CUBO. Invitación al encuentro EIEI, Valparaíso, Chile
2004 - DOS EN LA VIDA Y EN LA MUERTE. Centro de Arte Contemporáneo El Ojo del Desierto Calama, Chile.
2004 - PROYECTO CUBO. Caja Negra, Centro Cultural Borges, Buenos Aires, Argentina
2004 - 4 MIRADAS SOBRE EL OBJETO. Galería Cecilia Palma, Santiago, Chile.
2004 - BIENAL MERCOSUR. Envió chileno, MAC de Santiago, Chile.
2004 - LA CAIDA DE LOS IDOLOS. Proyecto BISTEC, intervención librería Metales Pesados, Santiago, Chile.
2003 - V BIENAL MERCOSUR. Porto Alegre, Brasil.
2003 - PROYECTO BOHEMIA. Galería Animal, Santiago, Chile.
2003 - CADÁVER EXPUESTO. Galería MOTP arte contemporáneo, Mar del Plata, Argentina
2003 - EL OBJETO DE ARTE EN CHILE. Galería Telefónica – CTC, Santiago, Chile
2003 - CAMBIO DE ACEITE. Curatoría y participación proyecto de pintura chilena contemporánea, Museo Arte Contemporáneo de Santiago, Chile.
2003 - DOS PUNTAS. Sala de exposiciones de la Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Bellas Artes, Madrid, España.
2002 - SPEAK SYSTEM. Caja Negra, Centro Cultural Borges, Buenos Aires Argentina.
2002 - SPEAK SYSTEM. Caja Negra, Centro de Extensión U. Católica de Chile
2002 - OPERACION CABALLO DE TROYA. Intervención desierto de Atacama, Chile.
2002 - OPERACION CABALLO DE TROYA. Museo de Arte Moderno de Chiloé, junto a artistas alemanes invitados.
2002 - DOCUMENTA 1. Museo Benjamín Vicuña Mackenna, Santiago, Chile.
2002 - OPERACION CABALLO DE TROYA. Kunsthaus Tacheles, Berlín, Alemania.
2002 - PIZARRA MAGICA. Caja Negra, galería Metropolitana, Santiago, Chile.
2001 - OPERACION CABALLO DE TROYA. Goethe Institut, Santiago, Chile.
2001 - MAQUINA DE MOLER. Galería Animal, Santiago, Chile.
2001 - HOFFMANN HOUSE. Intervención casa básica, calle A. Prat con Alameda, Santiago, Chile.
2000 - ARTE Y POLITICA. Museo de Arte Contemporáneo., Santiago. Chile.
2000 - ARTE Y POLITICA. Galería Metropolitana, Santiago, Chile.
2000 - RESURRECTAS. Centro Experimental Perrera Arte. Santiago. Chile.
2000 - DE BAJO RUIDO. V.H.Bravo - Mario Z, galería Bech, Santiago, Chile.
2000 - 5 INSTALACIONES. Intervención Fac. de Ingeniería, U. Diego Portales, Santiago, Chile.
1999 - ALA-SUR. II Bienal de Arte Joven. Museo Nacional de Bellas Artes. Stgo. Chile.
1999 - DIMENSION MENOS. Claudio Herrera, Consuelo Lewin, Paz Carvajal,
Victor Hugo Bravo. Galería Metropolitana. Santiago. Chile
1999 - 2222 LABORATORIO 6. Galería Balmaceda 1215.
1999 - MITOLOGIAS DEL HABITO. Lewin, Carvajal, Herrera, Bravo. Centro de Extensión Universidad Católica de Chile.
1998 - X MUESTRA M.A.M. CHILOE. Sala Alemania, Chiloé, Chile.
1998 - VII BIENAL INTERNACIONAL DEL CAIRO. Envío chileno. El Cairo, Egipto.
1998 - BINOMIO. Galería Bech, Santiago, Chile.
1998 - ESCULTURA URBANA. Invitado por ONG Casa de la Paz a realizar una escultura urbana en la Plaza de la Cultura, Av. Los Industriales, la Florida, Santiago Chile.
1998 - ANAMORFOSIS. Caja Negra, M.A.C. de Santiago, Chile.
1997 - PROYECTO ASENTAMIENTO I. Colectivo G.A.M. Centro Experimental Perrera Arte, Santiago, Chile.
1997 - ANOMALIAS. Paul Beuchat, Felix Lazo, Pablo Rivera, Victor Hugo Bravo. Galería Posada del Corregidor, Santiago. Chile.
1996 - V BIENAL DE POESIA VISUAL Y EXPERIMENTAL. Museo Universitarion del Chopo. Ciudad de México, México.
1996 - NOCION DE DISTANCIA. Colectiva de artistas taller Caja Negra. Galería Posada del Corregidor, Santiago. Chile.
1996 - BIENAL NACIONAL DE TEMUCO. Temuco, Chile.
1995 - INTER-GLASS. Arte y Arquitectura. Instalaciones C.E.P.A. Centro Experimental Plástica Artectónica, Facultad de Arquitectura U. de Chile. Santiago.
1995 - COLECCION DEL CURADOR. Artistas latinoamericános Museo de Arte Contemporáneo de Sao Paulo, Brasil.
1995 - 30 ARTISTAS. Museo de Arte Moderno de Chiloé, Chile.
1995 - 9 ACCIONES PARA SANTIAGO. Proyecto de intervención urbana junto al Director teatral Andrés Pérez, Santiago, Chile.
1994 - CAMPOS MARCIALES. Instalaciones artistas de los talleres Caja Negra. Lugar Caja Negra, Santiago, Chile.
1994 - DEMOLIENDO EL MURO. Programa televisivo. Milán Ivelic - Gaspar Galaz. Nuevas Generaciones.
1994 - DOCUMENTOS PERIFERICOS. Jose luis Medel, Mauricio Bravo, Victor Hugo Bravo. Museo de Arte Contemporáneo de Santiago, Chile.
1993 - PROYECTARTE. Certamen Nacional de proyección artística, Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile.
1992 - ARTE POSTAL. M.A.C. de Santiago, Chile.
1992 - EMERGIENDO DE TRADUCCIONES. Centro Cultural Montecarmelo.
1991 - NINGUNA DE LAS ANTERIORES. Colectivo Experimental la Bufanda, Galería Bucci. Stgo. Chile.
1991 - DOCUMENTO CASUAL. Colectivo Experimental La Bufanda Galería Espíritu Santo, Santiago, Chile.
1991 - INCISIONES. Gráfica experimental. Sala Gabriela Mistral, Santiago. Chile.
1991 - LA PEQUEÑA CICATRIZ. Proyecto experimental, instalaciones. Galería del Espíritu Santo, Santiago. Chile.
1991 - CHILE-NOS CUERPOS CONTINGENTES. Artistas plásticos experimentales Galería C.E.S.O.C. Centro de Estudios Sociales. Santiago, Chile.
1991 - LA CUARTA ESPECIAL convocatoria de Justo Pastor Mellado Sala de exposiciones APECH.
1991 - PUENTE NUEVO. Galería Nexo, Santiago, Chile.
1991 - IX BIENAL INTERNACIONAL DE ARTE. Valparaíso, Chile.
1990 - ALUMNOS ARTISTAS I. Galería Plástica Nueva. Santiago, Chile.
1990 - ENART. Encuentro Nacional de Arte, Estación Mapocho, Santiago, Chile.
1990 - ESCULTURA-ARQUITECTURA. Proyecto de remodelación urbana, Museo Nacional de
Bellas Artes, Santiago, Chile.
PROYECTOS EXPOSITIVOS Y CURATORIALES
1994 – CAMPOS MARCIALES. Espacio Caja Negra, instalaciones e intervenciones en terreno. En conjunto con Fernando van de Wyndgard.
1996 – NOCIÓN DE DISTANCIA. Caja Negra - Galería Posada del Corregidor, Santiago, Chile.
1996 – PANÓPTICA. Centro Cultural de España, Santiago, Chile.
1996 – MAQUINAS CÉLIBES. Caja Negra, Galería Bucci, Santiago, Chile.
1997 -- ASENTAMIENTO I, II Y III. Centro Experimental Perrera Arte, Santiago, Chile. En conjunto con Rodrigo Yanes.
1998 – BINOMIO. Galería Bech, Santiago.
1998 – ANAMORFOSIS. Caja Negra - Museo de Arte Contemporáneo, Santiago, Chile.
1998 – IRREPONIBLES. Lugar casa en demolición, intervenciones. En conjunto con Consuelo Lewin.
2000 - 17 TIROS O LA NOCHE DEL CAZADOR. Espacio Caja Negra, Santiago, Chile.
2000 – SPEAK SYSTEM. Caja Negra - Centro de Extensión Universidad Católica de Chile, Santiago, Chile.
2001 – SPEAK SYSTEM. Caja Negra - Centro Cultural Borges, Buenos Aires, Argentina.
2003 – CADÁVER EXPUESTO. Galería MOTP arte contemporáneo, mar del Plata, Argentina.
2003 - CAMBIO DE ACEITE, pintura chilena contemporánea, en conjunto con Mario Z y Jorge González Lhose. MAC de Santiago.
2004 - PROYECTO CUBO. Caja Negra, Centro Cultural Borges, Buenos Aires, Argentina.
2004 - LECHE. Caja Negra, La Casona de los Olivera, Bs. Aires, Argentina.
2004 - ESTETICA INTEGRAL. Caja Negra, Centro Cultural de España
2005 - PROYECTO CUBO, Caja Negra Centro de Arte el Ojo del Desierto, Calama. Intervención del CUBO en el desierto.
2005 - PERIFERICA. Caja Negra Artes Visuales, C.C.Borges. Buenos Aires, Argentina
2006 - BASTARDOS. Galeria Ojo de Buey, Santiago – Chile
2006 - NEOLOGISMO. CCBorges, Bs. As. Argentina – Itinerante por Brasil y España.
2006 -INOXIDABLE NEO-POP. Galeria Sala Gasco Arte Contemporáneo.
INDIVIDUALES
1996 - PARA LOS QUE AMAN LA PATRIA. Sala Amigos del Arte. Santiago, Chile.
2005 - MANOZURDA. Galería ANIMAL
2005 - MANDIBULA. Defensoría Penal Pública, Valparaíso – Chile.
PREMIOS
1990 - MENCION HONROSA. Escultura. XII concurso Arte Joven Valparaíso.
1991 - SEGUNDO LUGAR. Concurso Matisse Pintura. Museo Nacional de Bellas Artes.
1996 - TERCER LUGAR. El Color del Sur, Pintura.
1996 - PRIMER LUGAR. Pintura In situ, El Color del Sur.
1996 - BECA AMIGOS DEL ARTE.
1997 - BECA AMIGOS DEL ARTE.
1999 - FONDART.
1999 - PREMIO ALCATEL. Premio al artista destacado del año.
2002 - TERCER PREMIO. Concurso Canal 13, pintura contemporánea.
2002 - DIRAC proyecto Caballo de Troya, Berlín, Alemania.
2003 - DIRAC proyecto Dos Puntas Madrid, España.
2003 - PREMIO GASCO. Pintura sobre cilindros.
2004 - DIRAC proyecto CUBO Buenos Aires, Argentina.
2006 - DIRAC proyecto INOXIDABLE, Barcelona, España.
2003 - Jurado Fondart, área instalaciones.
2003 - 2004 Jurado premio Altazor, área instalaciones y audiovisual.
2005 - Jurado Premio Altazor, área instalaciones y audiovisual.
2005 - Nominado al premio Altazor en área dibujo y gráfica.
2006 - Jurado Premio Altazor, área instalaciones y audiovisual.
VICTOR HUGO BRAVO – CAJA NEGRA ARTES VISUALES, IRARRAZAVAL 2345 – ÑUÑOA, SANTIAGO – CHILE
FONO: (56 2) 225 14 67
E-MAIL esperbravo 7 @yahoo. es.
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